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建筑装饰的形态直观性
   与建筑空间、光影等其它要素相比,建筑装饰首先是一个实体,人们可以通过眼睛甚至触觉直接感受到它的存在,从而直接由感性上升为感知和认知,了解其中所蕴含的深层译码。其二,建筑装饰是一种视觉要素的设计,从平面到立体,从二维到三维,都属于一种图案化的处理。
   无论是古代建筑中具像的人、物图案,还是现代建筑中抽象的几何图案,亦或是建筑构造节点的装饰化处理,还是建筑色彩材质的精心设计,它都直接以构图或构成成为一种信息传达的媒介,通过人们约定俗成的译码,不仅传达了建筑的表现意图,而且传达了建筑师乃至整个时代的信息。—人们的理想、道德、技术和情感。比如中国传统民居窗权上方雕刻花瓶安插如意的纹图,或者将花瓶的瓶耳绘成如意寓意“平安如意”,寄托人们对生活的美好愿望。
   现代建筑用大片窗格、雨蓬、挑阳台和栏杆及不同的色彩和质地的构成安排来表达简约、整洁的机械美学观以及当时社会环境下人们对建筑的认识,而后现代的许多变异夸张的建筑构件则体现出人们当代审美意识的转变和对建筑本质的有关思考。
所以说,建筑装饰以其直观的形态,使人们在欣赏它的同时迅速通过其对生活对文化的理解转换为某种信息,从而直接传达出它所要表达的含义。
建筑装饰结构的独立性
   当代的建筑装饰虽然己不仅仅是建筑的附加和点缀,与结构和构造已逐渐互为渗透,但由于装饰归根结底是对视觉要素的设计,所以相对于完全的结构构件和构造元素仍具有一定的独立性和自由度。这就使其在设计中比建筑中纯结构纯构造要素具有更大的表现力,因此也更具有信息传达性。
   同样的柱子,可以通过对柱头的不同装饰、柱身柱础的修饰结合柱子的比例形成不同的柱式。古希腊的多立克、爱奥尼、科斯林三种柱式就分别象征着男性、妇女和少女的形象。同样的混凝土墙面,柯布西耶的处理透露着粗野和豪放,而安藤忠雄的清水混凝土墙面则清新、细腻和婉约。
   因而,建筑装饰这种结构上的独立性使其具有更丰富的表现手法和方式。正是这种得天*厚的条件,使得建筑装饰在今天的形式更多样,其内涵也更为深刻。
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